有哪些令人叹为观止的细节？
马克西米利安的凯旋门（The Triumphal Arch），是神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世的巨幅木刻版画作品中唯一一件完成的作品，其他两项为马克西米利安的凯旋游行与巨型凯旋战车（作为凯旋游行的一部分）。这是有史以来最大的木刻版画作品之一，由195块独立的木刻雕版印刷在36张大幅纸张上，尺寸达到了295*397厘米，马克西米利安可能想把它贴在市政厅或是皇宫的墙壁上——因为他总是陷入财政危机，没有办法实现那些奇思妙想，而热衷于在纸张上付诸实际——并分发给其他王公们，作为他自我宣传的一部分。这张图的灵感来源可能是雅各布·德巴尔巴里的名作《威尼斯景观》，这幅画是在六块木刻雕版上创作出来的，雅各布本人也对丢勒产生了深远的影响。凯旋门的建筑设计和大门的布置由蒂罗尔宫廷画家兼建筑师乔格·科尔德雷尔（Jorg Kolderer）构思草图，历史学家、传记作家和宫廷天文学家约翰内斯·斯塔比乌斯 (Johannes Stabius) 将这个想法转化为一幅巨型木刻版画。他提供了图像的内容和铭文的构成。1512年左右，斯塔比乌斯说服丢勒监督凯旋门的艺术创作。设计的很大一部分是由丢勒的助手汉斯·斯普林因克利 (Hans Springinklee) 和沃尔夫·特劳特 (Wolf Traut) 完成的。拱门两侧的两座圆塔归功于阿尔布雷希特·阿尔特多费。科尔德雷尔、斯塔比乌斯和丢勒的徽章被放置在凯旋门的右下角。丢勒可能在1512年接手了这份工作，他在 1515 年完成了拱门的设计，当时他在一封日期为7月15日的信中申请结账。完整的木刻雕版包括希罗尼姆斯·安德烈 (Hieronymous Andrea) 两年后制作的192块成品，然而安德烈一直等到1528年马克西米利安去世九年后才从纽伦堡那里收到报酬，因此他放弃了这些作品，它们很快在奥格斯堡、格拉茨和维也纳流转，最终有171块幸存。凯旋门分为三个部分，“名誉”和“贵族”，分别位于“荣誉和力量”的中心门两侧。建筑的中部保留了哈布斯堡王朝的家谱。“名誉”和“贵族”大门上方的二十四块嵌板描绘了马克西米利安的统治生涯。两侧的圆形塔楼进一步展示了马克西米利安的个人成就和生平。斯塔比乌斯在底部的图例中提供了这些的详细描述。中拱门：拱门上的装饰融合了基督教、异教甚至埃及文化的象征——公元五世纪末，荷鲁斯·阿波罗（Horapollo，同时来自这两个词）创作了一部关于埃及象形文字的著作《象形文字》（Hieroglyphica）。据称，该作品由菲利普斯 (Phillipus，实际为佚名译者) 从埃及语翻译成希腊语，于1419年希腊的安德罗斯岛，然后被带到意大利并对人文世界产生了巨大影响。从科学的角度来看，它完全没有价值，因为直到1799年罗塞塔石碑被发现后人们才能解读这些文字。但表意语言的优雅，以及可以通过一系列图像来表达整个句子，对于一直对神秘的埃及着迷的人文主义者来说非常有吸引力。这种新语言至今仍被称为“象征文学”。丢勒肯定知道这种新语言的存在，因为他要为他的朋友威利巴尔德·皮克海默（Willibald Pirckheimer）即将出版的拉丁语版《象形文字》做插图。这一引用说明马克西米利安想要引领一种新时尚，而这些时尚源自于古代。顶部的拱顶是象征性语言的典型例子，皇帝被所谓的象形文字符号包围。他坐在一片纸莎草叶上，象征着他古老的血统；勇敢的狮子和象征力量的公牛围绕着他，他的双脚在画面底部踩在水面上，象征着他不可逾越的力量。马克西米利安坐在勃艮第的玛丽和卡斯蒂利亚的胡安娜之间。下方是他的父母，皇帝腓特烈三世和葡萄牙公主莱奥诺拉，左边的两位男性是他的儿子“英俊的”菲利普和早夭的弗朗茨，女性为他的女儿奥地利的玛格丽特，右侧是他的四个孙女，卡斯蒂利亚的埃莉诺、伊莎贝拉、玛丽亚和凯瑟琳。自下而上起：哈布斯堡的兰伯特（Radbot，修建了哈布斯堡的祖宅“哈布斯堡”），维尔纳一世（在哈布斯堡家族中称二世），奥托一世，阿尔布莱希特一世，维尔纳二世，“富人”阿尔布莱希特三世，鲁道夫二世伯爵，“智者”阿尔布莱希特四世，皇帝鲁道夫一世，皇帝阿尔布莱希特一世，奥地利公爵利奥波德一世，“钢铁”恩斯特一世。自下而上起：法兰克国王克洛维斯一世，克洛泰尔一世，希尔德贝尔特一世；诺德高伯爵奥特佩特特（Othpert），（未知的祖先），（第一排左起第一位）朗贝尔伯爵（Rambert），鲁塔德（Rhutard）一世，松德高伯爵柳特弗里德（Liutfrid）五世，诺德高伯爵雨果三世，松德高伯爵“富人”冈特拉姆（Guntram，雨果三世之子，但他最终放弃了统治松德高，交还给柳特弗里德五世之子），图4最右侧为克莱特高和阿尔滕堡的兰泽林（Lanzelin）；左侧拱门：从左到右分别为：年轻的马克西米利安；与勃艮第的玛丽结婚；勃艮第继承战争；（第二次）吉内盖特战役；海尔德继承战争；乌德勒支防守战。从左到右分别为：第一次佛兰德斯起义；列日战役；马克西米利安加冕为国王；第二次佛兰德斯起义；马克西米利安与亨利七世缔结盟约；马克西米利安接见佛兰德斯的使者，接受和平谈判。右侧拱门：下方是当时欧洲的其他君主：法国国王路易十二；天主教双王斐迪南二世与伊莎贝拉一世；波西米亚国王弗拉迪斯拉夫二世；英格兰国王亨利七世；葡萄牙国王若望三世；波兰国王西吉斯蒙德一世；苏格兰国王詹姆斯五世；丹麦君主克里斯蒂安二世；那不勒斯国王阿方索；匈牙利国王拉约什二世；以及天主教双王的继承人胡安王子。从左往右起：将匈牙利人驱逐出下奥地利；远征匈牙利；安排菲利普与胡安娜的订婚；与旧瑞士联邦作战；驱逐那不勒斯的法国人；兰茨胡特王位继承战争。从左往右起：1503年海尔德继承战再次爆发；马西米利安诺·斯福尔扎成为米兰公爵；远征威尼斯；马克西米利安与亨利八世的联盟；维也纳双人婚礼；最后一个场景被计划为马克西米利安的坟墓，但是没有实行。左侧塔楼：右侧为历代罗马帝国与神圣罗马帝国皇帝：（门柱上）亚历山大大帝；戈尔迪安三世，“阿拉伯人”菲利普，德西乌斯；奥勒良，普罗布斯，狄奥多西一世；君士坦丁一世，瓦伦提安一世，格拉提安一世。右侧为：狄奥多西一世，阿卡狄奥斯，霍诺留；奥多亚塞，迪特里希（狄奥多里克），阿纳斯塔修斯一世；查士丁尼一世，希拉克略，查理大帝。右侧为：“虔诚者”路易，查理三世，奥托一世；奥托二世，奥托三世，圣人亨利二世；亨利四世，亨利三世，康拉德二世。最右侧门柱上为圣阿努尔夫（Arnulf）。图中为：腓特烈二世，亨利六世；腓特烈一世，康拉德三世，鲁道夫一世；巴伐利亚人路易四世，亨利七世；（大空位时期的对立国王）卡斯蒂利亚的阿方索，康沃尔的理查，荷兰的威廉。右侧塔楼：左侧为马克西米利安的祖先与亲朋好友：马克西米利安的外公葡萄牙国王杜阿尔特一世；美因茨大主教阿达尔贝特三世，特里尔大主教雅各布一世，“和平者”莱茵行宫伯爵路易五世。最左侧门柱上为“幸运的”阿尔布莱希特三世。左侧为：恩斯特分支萨克森公爵“智者”腓特烈三世，勃兰登堡藩侯“阿喀琉斯”阿尔布莱希特，奥地利大公西吉斯蒙德；勃艮第公爵“大胆查理”，阿尔布莱希特分支萨克森公爵“勇敢者”阿尔布莱希特，巴伐利亚-因戈尔施塔特公爵公爵“八字胡”路易七世；巴伐利亚-慕尼黑公爵威廉三世，巴伐利亚-兰茨胡特公爵“富人”路易九世，此人可能为勃艮第公爵“无畏的”约翰，他是阿图瓦伯爵。左侧为：波旁公爵约翰二世，昂古莱姆伯爵奥尔良的查理，阿朗松公爵约翰二世；布列塔尼的弗朗索瓦二世，洛林公爵“好人”安托万，不伦瑞克-吕讷堡公爵埃里克一世；未知人物，勃兰登堡藩侯老腓特烈一世和西吉斯蒙德。最左侧门柱为奥地利公爵圣利奥波德三世。图中为：克莱沃公爵约翰一世，萨伏伊公爵菲利贝特一世，维塞乌公爵若望一世；符腾堡公爵乌尔里希一世，勃艮第公爵勇敢的菲利普二世；巴登藩侯克里斯托弗一世与阿尔布莱希特一世，黑森方伯威廉一世。该作品的原始印刷样本现在被保存在大英博物馆、维也纳阿尔贝蒂娜博物馆和柏林、哥本哈根、布拉格等地的博物馆中；第二次印刷由马克西米利安的孙子斐迪南大公于1526-28年授权托，印刷了300份；第三次由斐迪南的儿子查理于1559年授权，但仅印刷了马克西米利安生活场景的单独版本；第四次第四版由亚当·巴特奇（Adam Bartsch）于1799年在维也纳出版，其中许多版块都出现了相当大的磨损——几个缺失的版块被巴特奇的蚀刻版画所取代（包括乌得勒支战役、马克西米利安加冕典礼和第一次维也纳会议；巴特奇将第24块的图像替换成面板显示了帕维亚战役的新图像）。第五版出版于1886年。171块幸存的原始木刻雕版被保存在维也纳阿尔贝蒂娜博物馆中。 来源：知乎 www.zhihu.com 作者：Theuerdank 【知乎日报】千万用户的选择，做朋友圈里的新鲜事分享大牛。 点击下载 此问题还有 1608 个回答，查看全部。 延伸阅读： 你见过哪些令人叹为观止的细节？ 有哪些令你难忘的细节?
马克西米利安的凯旋门（The Triumphal Arch），是神圣罗马帝国皇帝马克西米利安一世的巨幅木刻版画作品中唯一一件完成的作品，其他两项为马克西米利安的凯旋游行与巨型凯旋战车（作为凯旋游行的一部分）。
这是有史以来最大的木刻版画作品之一，由195块独立的木刻雕版印刷在36张大幅纸张上，尺寸达到了295*397厘米，马克西米利安可能想把它贴在市政厅或是皇宫的墙壁上——因为他总是陷入财政危机，没有办法实现那些奇思妙想，而热衷于在纸张上付诸实际——并分发给其他王公们，作为他自我宣传的一部分。
这张图的灵感来源可能是雅各布·德巴尔巴里的名作《威尼斯景观》，这幅画是在六块木刻雕版上创作出来的，雅各布本人也对丢勒产生了深远的影响。凯旋门的建筑设计和大门的布置由蒂罗尔宫廷画家兼建筑师乔格·科尔德雷尔（Jorg Kolderer）构思草图，历史学家、传记作家和宫廷天文学家约翰内斯·斯塔比乌斯 (Johannes Stabius) 将这个想法转化为一幅巨型木刻版画。他提供了图像的内容和铭文的构成。1512年左右，斯塔比乌斯说服丢勒监督凯旋门的艺术创作。设计的很大一部分是由丢勒的助手汉斯·斯普林因克利 (Hans Springinklee) 和沃尔夫·特劳特 (Wolf Traut) 完成的。拱门两侧的两座圆塔归功于阿尔布雷希特·阿尔特多费。科尔德雷尔、斯塔比乌斯和丢勒的徽章被放置在凯旋门的右下角。
丢勒可能在1512年接手了这份工作，他在 1515 年完成了拱门的设计，当时他在一封日期为7月15日的信中申请结账。完整的木刻雕版包括希罗尼姆斯·安德烈 (Hieronymous Andrea) 两年后制作的192块成品，然而安德烈一直等到1528年马克西米利安去世九年后才从纽伦堡那里收到报酬，因此他放弃了这些作品，它们很快在奥格斯堡、格拉茨和维也纳流转，最终有171块幸存。
凯旋门分为三个部分，“名誉”和“贵族”，分别位于“荣誉和力量”的中心门两侧。建筑的中部保留了哈布斯堡王朝的家谱。“名誉”和“贵族”大门上方的二十四块嵌板描绘了马克西米利安的统治生涯。两侧的圆形塔楼进一步展示了马克西米利安的个人成就和生平。斯塔比乌斯在底部的图例中提供了这些的详细描述。
中拱门：
拱门上的装饰融合了基督教、异教甚至埃及文化的象征——公元五世纪末，荷鲁斯·阿波罗（Horapollo，同时来自这两个词）创作了一部关于埃及象形文字的著作《象形文字》（Hieroglyphica）。据称，该作品由菲利普斯 (Phillipus，实际为佚名译者) 从埃及语翻译成希腊语，于1419年希腊的安德罗斯岛，然后被带到意大利并对人文世界产生了巨大影响。从科学的角度来看，它完全没有价值，因为直到1799年罗塞塔石碑被发现后人们才能解读这些文字。但表意语言的优雅，以及可以通过一系列图像来表达整个句子，对于一直对神秘的埃及着迷的人文主义者来说非常有吸引力。这种新语言至今仍被称为“象征文学”。丢勒肯定知道这种新语言的存在，因为他要为他的朋友威利巴尔德·皮克海默（Willibald Pirckheimer）即将出版的拉丁语版《象形文字》做插图。这一引用说明马克西米利安想要引领一种新时尚，而这些时尚源自于古代。
顶部的拱顶是象征性语言的典型例子，皇帝被所谓的象形文字符号包围。他坐在一片纸莎草叶上，象征着他古老的血统；勇敢的狮子和象征力量的公牛围绕着他，他的双脚在画面底部踩在水面上，象征着他不可逾越的力量。
马克西米利安坐在勃艮第的玛丽和卡斯蒂利亚的胡安娜之间。
下方是他的父母，皇帝腓特烈三世和葡萄牙公主莱奥诺拉，左边的两位男性是他的儿子“英俊的”菲利普和早夭的弗朗茨，女性为他的女儿奥地利的玛格丽特，右侧是他的四个孙女，卡斯蒂利亚的埃莉诺、伊莎贝拉、玛丽亚和凯瑟琳。
自下而上起：哈布斯堡的兰伯特（Radbot，修建了哈布斯堡的祖宅“哈布斯堡”），维尔纳一世（在哈布斯堡家族中称二世），奥托一世，阿尔布莱希特一世，维尔纳二世，“富人”阿尔布莱希特三世，鲁道夫二世伯爵，“智者”阿尔布莱希特四世，皇帝鲁道夫一世，皇帝阿尔布莱希特一世，奥地利公爵利奥波德一世，“钢铁”恩斯特一世。
自下而上起：法兰克国王克洛维斯一世，克洛泰尔一世，希尔德贝尔特一世；诺德高伯爵奥特佩特特（Othpert），（未知的祖先），（第一排左起第一位）朗贝尔伯爵（Rambert），鲁塔德（Rhutard）一世，松德高伯爵柳特弗里德（Liutfrid）五世，诺德高伯爵雨果三世，松德高伯爵“富人”冈特拉姆（Guntram，雨果三世之子，但他最终放弃了统治松德高，交还给柳特弗里德五世之子），图4最右侧为克莱特高和阿尔滕堡的兰泽林（Lanzelin）；
左侧拱门：
从左到右分别为：年轻的马克西米利安；与勃艮第的玛丽结婚；勃艮第继承战争；（第二次）吉内盖特战役；海尔德继承战争；乌德勒支防守战。
从左到右分别为：第一次佛兰德斯起义；列日战役；马克西米利安加冕为国王；第二次佛兰德斯起义；马克西米利安与亨利七世缔结盟约；马克西米利安接见佛兰德斯的使者，接受和平谈判。
右侧拱门：
下方是当时欧洲的其他君主：法国国王路易十二；天主教双王斐迪南二世与伊莎贝拉一世；波西米亚国王弗拉迪斯拉夫二世；英格兰国王亨利七世；葡萄牙国王若望三世；波兰国王西吉斯蒙德一世；苏格兰国王詹姆斯五世；丹麦君主克里斯蒂安二世；那不勒斯国王阿方索；匈牙利国王拉约什二世；以及天主教双王的继承人胡安王子。
从左往右起：将匈牙利人驱逐出下奥地利；远征匈牙利；安排菲利普与胡安娜的订婚；与旧瑞士联邦作战；驱逐那不勒斯的法国人；兰茨胡特王位继承战争。
从左往右起：1503年海尔德继承战再次爆发；马西米利安诺·斯福尔扎成为米兰公爵；远征威尼斯；马克西米利安与亨利八世的联盟；维也纳双人婚礼；最后一个场景被计划为马克西米利安的坟墓，但是没有实行。
左侧塔楼：
右侧为历代罗马帝国与神圣罗马帝国皇帝：（门柱上）亚历山大大帝；戈尔迪安三世，“阿拉伯人”菲利普，德西乌斯；奥勒良，普罗布斯，狄奥多西一世；君士坦丁一世，瓦伦提安一世，格拉提安一世。
右侧为：狄奥多西一世，阿卡狄奥斯，霍诺留；奥多亚塞，迪特里希（狄奥多里克），阿纳斯塔修斯一世；查士丁尼一世，希拉克略，查理大帝。
右侧为：“虔诚者”路易，查理三世，奥托一世；奥托二世，奥托三世，圣人亨利二世；亨利四世，亨利三世，康拉德二世。最右侧门柱上为圣阿努尔夫（Arnulf）。
图中为：腓特烈二世，亨利六世；腓特烈一世，康拉德三世，鲁道夫一世；巴伐利亚人路易四世，亨利七世；（大空位时期的对立国王）卡斯蒂利亚的阿方索，康沃尔的理查，荷兰的威廉。
右侧塔楼：
左侧为马克西米利安的祖先与亲朋好友：马克西米利安的外公葡萄牙国王杜阿尔特一世；美因茨大主教阿达尔贝特三世，特里尔大主教雅各布一世，“和平者”莱茵行宫伯爵路易五世。最左侧门柱上为“幸运的”阿尔布莱希特三世。
左侧为：恩斯特分支萨克森公爵“智者”腓特烈三世，勃兰登堡藩侯“阿喀琉斯”阿尔布莱希特，奥地利大公西吉斯蒙德；勃艮第公爵“大胆查理”，阿尔布莱希特分支萨克森公爵“勇敢者”阿尔布莱希特，巴伐利亚-因戈尔施塔特公爵公爵“八字胡”路易七世；巴伐利亚-慕尼黑公爵威廉三世，巴伐利亚-兰茨胡特公爵“富人”路易九世，此人可能为勃艮第公爵“无畏的”约翰，他是阿图瓦伯爵。
左侧为：波旁公爵约翰二世，昂古莱姆伯爵奥尔良的查理，阿朗松公爵约翰二世；布列塔尼的弗朗索瓦二世，洛林公爵“好人”安托万，不伦瑞克-吕讷堡公爵埃里克一世；未知人物，勃兰登堡藩侯老腓特烈一世和西吉斯蒙德。最左侧门柱为奥地利公爵圣利奥波德三世。
图中为：克莱沃公爵约翰一世，萨伏伊公爵菲利贝特一世，维塞乌公爵若望一世；符腾堡公爵乌尔里希一世，勃艮第公爵勇敢的菲利普二世；巴登藩侯克里斯托弗一世与阿尔布莱希特一世，黑森方伯威廉一世。
该作品的原始印刷样本现在被保存在大英博物馆、维也纳阿尔贝蒂娜博物馆和柏林、哥本哈根、布拉格等地的博物馆中；第二次印刷由马克西米利安的孙子斐迪南大公于1526-28年授权托，印刷了300份；第三次由斐迪南的儿子查理于1559年授权，但仅印刷了马克西米利安生活场景的单独版本；第四次第四版由亚当·巴特奇（Adam Bartsch）于1799年在维也纳出版，其中许多版块都出现了相当大的磨损——几个缺失的版块被巴特奇的蚀刻版画所取代（包括乌得勒支战役、马克西米利安加冕典礼和第一次维也纳会议；巴特奇将第24块的图像替换成面板显示了帕维亚战役的新图像）。第五版出版于1886年。
171块幸存的原始木刻雕版被保存在维也纳阿尔贝蒂娜博物馆中。
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作者：Theuerdank
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