【关卡设计笔记 001】360° Approach 概览

1. 前言360 Degree Approach 最早由育碧蒙特利尔在开发《刺客信条1》时总结归纳得出的设计理论[1]，其在日后主要运用在育碧式开放世界的关卡设计中，代表作有《刺客信条》系列以及《孤岛惊魂》系列（可以发现基本是由蒙特利尔，或其他育碧加拿大工作室主导）。本篇关卡设计笔记将围绕这一理论进行分享、分析和讨论。文中的观点仅代表我个人，同时该理论并非适用于每一款游戏，更并非适用于每一款开放世界游戏，请读者理性讨论和判断。笔记的主要内容来源于 GDC 2016 中，由时任育碧蒙特利尔的游戏设计师 Philippe Bergeron 所分享的内容[2]，辅以我个人的思考和分析，视频详情可以移步参考链接中观看。2. 360° Approach2.1 一些名词：Top-Down layout：关卡布局俯视图。顾名思义，等距视角由上至下，可以帮助设计师清晰的看出关卡布局。关卡俯视图例子1：Mirage2. Approach Zone：进近区域。听上去会有些绕口，我们仅以关卡设计的角度来讨论进近区域这一概念。在 360° Approach 的定义下，进近区域指：根据位置和任务主要目标之间的距离而划分出的区域。那么进而，距离的数值则是控制进近区域的重要参数。在视频中，Philippe Bergeron 以刺客信条1中的人物举例，红色区域是玩家在该任务中需要进行刺杀的主要目标。那么根据不同位置距离距离目标的远近，划分出若干个进近区域。同时可以看出，除了距离作为主要因素外，地形、建筑布局等，也会影响到进近区域在细节上的划分。来自 GDC 2016 Level Design Workshop3. Ingredient：关卡要素。关卡要素和游戏机制密切相关。我认为必须要明确的一点是，关卡是游戏玩法的具象化体现，因此必须要在设计过程中最大化体现玩法。关卡要素的定义无法一概而论，此处列举孤岛惊魂系列供大家参考：信息获取 - 草丛、哨塔、树林等潜行暗杀 - 草丛、遮挡建筑道具等战斗动作 - 掩体，如建筑物/道具/软硬掩体等….2.2 设计流程设计关卡布局俯视图 | Layout Top-Down定义进近区域 | Define Approach Zones在设计文档中为进近区域上色以区分 | Add Colors to Approach Zones分配关卡要素 | Distribute Ingredients将关卡放入引擎进行设计的测试迭代 | Get in the Engine and Adapt2.3 在分配关卡要素的阶段，应如何选择关卡要素？选择一个维度进行着手首先关卡设计师应该明确，该关卡应该传递给玩家什么样的体验，并基于此来选择相应的关卡元素。常见的维度有：难度 | Difficulty任务阶段 | Mission Phase核心玩法 | Gameplay Focus感情主题 | Emotional Theme叙事表演 | Narrative Acts2. 当设计师确定了关卡的主要维度后，应该选择该维度下的主题（Theme）举例，如该关卡为了集中表现玩法维度，便可以从若干个核心玩法中选择相应的关卡元素。核心玩法中包括了：潜行、战斗、混合等模式，那么在具体的设计需求中，我们可以将该关卡定义为潜行关卡，进而针对其进行专门的设计。3. 列出该主题下可以使用的要素在明确了主题后，设计师就可以列出所有与之相关的关卡要素，继续以上潜行的例子，我们可以列出：完整掩体、建筑、草丛、栅栏、人群、树林等等要素。3. 该方法的弊端该方法依赖实际的布局和已经设计好的关卡元素（游戏的动态层面缺乏创新）该方法非常容易重复、过时该方法不适用于3D关卡设计（根据距离来设计渐进区域无法在3D中使用，*更新：3D关卡指 - 注重于与移动平面相垂直方向设计的关卡）4. 个人思考近年来，育碧的开放世界模式被越来越多的玩家诟病，特别是受到老玩家的诟病。理由很简单：再好吃的食品，也无法天天享用，边际效益会递减十分严重。那么从育碧的工业化设计理论之中，我们可以看出些许的端倪。首先，该设计理论是工业化游戏设计的代表之一，它具有非常明显的特点：模块化：模块化是工业生产中最青睐的设计理论，能够有效的提升生产力，易于分割给不同的生产部门进行生产制作，进而实现“多线程”协同工作的优势。制度、统一化：这套理论共享着相同规则和流程，进而使得其易于复制、传播与推广。接入这一套规则与制度后，其便可以接入已经建立的设计生产管线，在统一标准的框架下进行生产。复用性：该理论的复用性非常强，因此，这也是导致育碧游戏同质化的原因之一。同样的设计理论可以应用到几乎所有育碧式开放世界的设计中去。其次，基于以上的分析，我们也可以非常清晰的看出它的不足。虽然育碧具有庞大的产品线，但根据不同的设计理论，我们可以非常清晰的划分出同类型游戏——并不是基于游戏的表现形式，而是内在设计逻辑。对于玩家来说，第一人称射击（孤岛惊魂系列）、第三人称射击（近年来的幽灵行动系列）、第三人称角色扮演（刺客信条系列）在游戏的表现上是不同的品类，但当我们抽离开表现形式，看到它内在的设计逻辑的时候，会发现，其本质上都是共享着同一套设计理论逻辑，这也是育碧游戏面临同质化的重要原因。针对这几点，我并没有提到“好坏”这种主观性的评价。因为很简单：基于不同的位置，玩家与设计师的角度势必会不同，而商业游戏是逐利的（这很残酷），我们分析时必须尽量用理性的眼光来看待这些因素、寻找这些因素出现的原因、存在的问题以及最重要的，讨论是否可能进行的改进。同时，我之后会再以单独一篇笔记随想来讨论我个人认为的游戏工业化。结语笔记仍可能会不定期的进行修改/更新。我会在这个专栏中不定期分享一些我在关卡设计中学的笔记与思考，其目的也仅仅是分享，而绝非说教。知识绝无高低之分，游戏更是同样道理，更何况我也仅仅是刚刚踏入游戏行业的新人。无论是手机游戏、网页游戏、电脑游戏，不同的人基于不同的经历，必然会有不同的看法。在我学习的过程中，中文社区中关于开放世界、“3A”游戏的设计理论仍然较少，那么以中文的形式，将海外一些设计师的感悟、总结以中文的形式分享，对未来更多想走同样道路的人，定是有所帮助的。永远是学生。Always be a student.文章封面来自于网站 World of Level Design[3] 来源：知乎 www.zhihu.com 作者：KaneRicky 【知乎日报】千万用户的选择，做朋友圈里的新鲜事分享大牛。点击下载

Feb 20, 2023 - 07:00

1. 前言

360 Degree Approach 最早由育碧蒙特利尔在开发《刺客信条1》时总结归纳得出的设计理论^[1]，其在日后主要运用在育碧式开放世界的关卡设计中，代表作有《刺客信条》系列以及《孤岛惊魂》系列（可以发现基本是由蒙特利尔，或其他育碧加拿大工作室主导）。本篇关卡设计笔记将围绕这一理论进行分享、分析和讨论。文中的观点仅代表我个人，同时该理论并非适用于每一款游戏，更并非适用于每一款开放世界游戏，请读者理性讨论和判断。

笔记的主要内容来源于 GDC 2016 中，由时任育碧蒙特利尔的游戏设计师 Philippe Bergeron 所分享的内容^[2]，辅以我个人的思考和分析，视频详情可以移步参考链接中观看。

2. 360° Approach

2.1 一些名词：

Top-Down layout：关卡布局俯视图。顾名思义，等距视角由上至下，可以帮助设计师清晰的看出关卡布局。

2. Approach Zone：进近区域。听上去会有些绕口，我们仅以关卡设计的角度来讨论进近区域这一概念。在 360° Approach 的定义下，进近区域指：根据位置和任务主要目标之间的距离而划分出的区域。那么进而，距离的数值则是控制进近区域的重要参数。

在视频中，Philippe Bergeron 以刺客信条1中的人物举例，红色区域是玩家在该任务中需要进行刺杀的主要目标。那么根据不同位置距离距离目标的远近，划分出若干个进近区域。同时可以看出，除了距离作为主要因素外，地形、建筑布局等，也会影响到进近区域在细节上的划分。

3. Ingredient：关卡要素。关卡要素和游戏机制密切相关。我认为必须要明确的一点是，关卡是游戏玩法的具象化体现，因此必须要在设计过程中最大化体现玩法。关卡要素的定义无法一概而论，此处列举孤岛惊魂系列供大家参考：

信息获取 - 草丛、哨塔、树林等
潜行暗杀 - 草丛、遮挡建筑道具等
战斗动作 - 掩体，如建筑物/道具/软硬掩体等
….

2.2 设计流程

设计关卡布局俯视图 | Layout Top-Down
定义进近区域 | Define Approach Zones
在设计文档中为进近区域上色以区分 | Add Colors to Approach Zones
分配关卡要素 | Distribute Ingredients
将关卡放入引擎进行设计的测试迭代 | Get in the Engine and Adapt

2.3 在分配关卡要素的阶段，应如何选择关卡要素？

选择一个维度进行着手

首先关卡设计师应该明确，该关卡应该传递给玩家什么样的体验，并基于此来选择相应的关卡元素。常见的维度有：

难度 | Difficulty
任务阶段 | Mission Phase
核心玩法 | Gameplay Focus
感情主题 | Emotional Theme
叙事表演 | Narrative Acts

2. 当设计师确定了关卡的主要维度后，应该选择该维度下的主题（Theme）

举例，如该关卡为了集中表现玩法维度，便可以从若干个核心玩法中选择相应的关卡元素。核心玩法中包括了：潜行、战斗、混合等模式，那么在具体的设计需求中，我们可以将该关卡定义为潜行关卡，进而针对其进行专门的设计。

3. 列出该主题下可以使用的要素

在明确了主题后，设计师就可以列出所有与之相关的关卡要素，继续以上潜行的例子，我们可以列出：完整掩体、建筑、草丛、栅栏、人群、树林等等要素。

3. 该方法的弊端

该方法依赖实际的布局和已经设计好的关卡元素（游戏的动态层面缺乏创新）
该方法非常容易重复、过时
该方法不适用于3D关卡设计（根据距离来设计渐进区域无法在3D中使用，*更新：3D关卡指 - 注重于与移动平面相垂直方向设计的关卡）

4. 个人思考

近年来，育碧的开放世界模式被越来越多的玩家诟病，特别是受到老玩家的诟病。理由很简单：再好吃的食品，也无法天天享用，边际效益会递减十分严重。那么从育碧的工业化设计理论之中，我们可以看出些许的端倪。

首先，该设计理论是工业化游戏设计的代表之一，它具有非常明显的特点：

模块化：模块化是工业生产中最青睐的设计理论，能够有效的提升生产力，易于分割给不同的生产部门进行生产制作，进而实现“多线程”协同工作的优势。
制度、统一化：这套理论共享着相同规则和流程，进而使得其易于复制、传播与推广。接入这一套规则与制度后，其便可以接入已经建立的设计生产管线，在统一标准的框架下进行生产。
复用性：该理论的复用性非常强，因此，这也是导致育碧游戏同质化的原因之一。同样的设计理论可以应用到几乎所有育碧式开放世界的设计中去。

其次，基于以上的分析，我们也可以非常清晰的看出它的不足。虽然育碧具有庞大的产品线，但根据不同的设计理论，我们可以非常清晰的划分出同类型游戏——并不是基于游戏的表现形式，而是内在设计逻辑。对于玩家来说，第一人称射击（孤岛惊魂系列）、第三人称射击（近年来的幽灵行动系列）、第三人称角色扮演（刺客信条系列）在游戏的表现上是不同的品类，但当我们抽离开表现形式，看到它内在的设计逻辑的时候，会发现，其本质上都是共享着同一套设计理论逻辑，这也是育碧游戏面临同质化的重要原因。

针对这几点，我并没有提到“好坏”这种主观性的评价。因为很简单：基于不同的位置，玩家与设计师的角度势必会不同，而商业游戏是逐利的（这很残酷），我们分析时必须尽量用理性的眼光来看待这些因素、寻找这些因素出现的原因、存在的问题以及最重要的，讨论是否可能进行的改进。同时，我之后会再以单独一篇笔记随想来讨论我个人认为的游戏工业化。