《一人之下》电影剧本可以如何改编?

抱歉各位来晚了,先谢 @知乎动画 邀请和 @乌尔善 导演的征集令。比起故事架构,核心情节、人物设定,如果可以保留《一人之下》里文化细节和时代细节塑造出来的 探索感 就更好了。因为凭借这些细节加上架空的故事,《一人之下》一直让我追到现在。甚至更深一点,我想这也是让电影架空不像《无极》一样漂浮,反而能落地的根基。 签名镇楼~!1.Why玄幻类电影/动漫/电视剧和其它类型并不相同,而电影和其它类型媒体的表现形式也并不一样。玄幻故事最初起源于书,而相比电影,文字这种媒介具有更大的想象空间,这也意味着影视化需要把玄幻题材电影落地。前段时间看《演员请就位》,陈凯歌导演曾经提到他自己的《无极》,这里的问题其实就是「不够落地」,「戏剧冲突」足够而不能在生活上让观众产生共鸣。《长安十二时辰》是另一个例子,因为周围环境的互动和大唐文化描述(比如望楼),整体故事增加了很多厚重感。相比于传统故事而言,一个优秀的玄幻故事的特点是自洽的幻想世界观 、 符合该世界观逻辑的故事 和 能让观众共鸣的场景细节。这些能够让主线给观众带来足够的世界观探索感,是除了故事的戏剧张力之外吸引观众的另外一大原因。从电影商业来讲,「探索感」是IP系列电影的核心要素,每集电影就是通过探索和暗示世界观来构成观众的长期期待。但正如很多同学担心的那样,它一定会在单场电影中对世界观有所遮掩,才能带来观众对下一季的期待:《一人之下》自己搭建的世界观体系非常宏大(甚至目前还没有展现完全,所以在有限时长内展现足以支撑故事的世界观,需要做相当取舍。如果影视化《一人之下》,其实有相当多的关键点都可能触碰敏感神经,比如龙虎山等等道教的使用权就是一个很大问题,而抗日时期故事究竟是否可以用来展现玄幻故事,这也是一个现实问题(因为时间太近了,而这是第一个),所以背景故事上也有可能会有取舍。这两种取舍有可能会让几个涉及世界观和故事历史较多的篇幅被大幅度更改。此外,正如之前所说,能让观众共鸣的场景细节是让玄幻电影观众有「真实感」的关键,这也是无论《一人之下》,还是另外一些玄幻故事,比如《奥术神座》在图书上很成功的重要因素。《一人之下》的动画版里,主角们的各种口音比如川味冯宝宝十分加分,让观众感觉自己置身四川;《一人之下》原著里,相信也正是这种原因让米叔把故事设定在现代,而且大幅度切换场景,第一话就在厕所、学校、小镇、夜市、深林等等多个大家非常熟悉的场景切换,此后还起了「哪儿都通」快递公司作为异人管理组织名。上述这两条都会影响整部电影的截取(或者改编)。2. Where从哪里开始改编比较合适?整部《一人之下》目前可以分为开篇、罗天大醮篇、北京篇、碧游村/陈朵篇、何为人篇、王也篇、唐门篇(至今)。从世界观揭露出发,个人其实建议从前三章其中一章改编。因为从陈朵篇开始,就需要非常深厚的前置背景知识。(复仇者联盟也正是通过多个电影铺垫,才能让世界观的冲突和故事的喜剧冲突合一,开始爆发票房)。考虑到单个电影可能更加偏向于塑造人物,从前三章塑造的重点人物来看,开篇是主角和宝儿姐、罗天大醮篇的核心是群像、北京篇的核心是王也。虽然罗天大醮打起来会很好看,但是这需要非常好的预算......开篇、北京篇分别塑造了两个《一人之下》中人气最高的人物,宝儿姐和王也。宝儿姐就不必多说了,如果演员可以让人信服(一尘不染的宝儿姐演起来很难),她身上的故事和谜团就足够吸引很多观众。而王也作为富二代的人物性格非常出彩,所以这两个都是足够好的备选。3. How鉴于其它领域的我不太懂,那我就说一说在《一人之下》背景下一种可能会比较好看的改编方式---营造 科技与玄幻 的冲突感。因为道教/佛教是传统文化,在大家心里,这类人群往往会更加闭塞。比如王也是富二代开豪车、道士玩手机就是一个很好的梗。这里王也用的是小平板手机,甚至可以让他叫一个无人汽车来,看看道士坐上无人汽车后语音控制的「画风冲突」,还挺有意思的。或者如果再激进一点,把整个故事放在稍微近一点的未来,比如一个现代感十足的富贵家庭里出了一个叛经离道的异人道士,还有一堆以为他要回来争家产的兄弟姐妹;或者道士在电脑面前一本正经的开始编程,这就挺「有戏」的。此外,北京篇里整个故事的主线都发生在现代、穿插历史闪回,而一张白纸的宝儿姐刚经历野外生活到了闹市,又是一个很好的戏剧点,这些都可以设计。从另一方面说,如果故事的起点涉及王也,他其实并不适合在罗天大醮第一次出场,个人更喜欢他在回忆里,从富贵人家去武当拜师学艺的那一段,或者通过一段简单描写刻画王也的「懒」,就转变到罗天大醮、被逐下山,这也是挺好的方法方案。大概这样~ 想到其它的再更新~ 来源:知乎 www.zhihu.com 作者:甜草莓 【知乎日报】千万用户的选择,做朋友圈里的新鲜事分享大牛。 点击下载 此问题还有 147 个回答,查看全部。 延伸阅读:如何评价漫画《一人之下》第471话?如何看待漫画《一人之下》开始收费?

《一人之下》电影剧本可以如何改编?

抱歉各位来晚了,先谢 @知乎动画 邀请和 @乌尔善 导演的征集令。

比起故事架构,核心情节、人物设定,如果可以保留《一人之下》里文化细节时代细节塑造出来的 探索感 就更好了。因为凭借这些细节加上架空的故事,《一人之下》一直让我追到现在。甚至更深一点,我想这也是让电影架空不像《无极》一样漂浮,反而能落地的根基。

签名镇楼~!

1.Why

玄幻类电影/动漫/电视剧和其它类型并不相同,而电影和其它类型媒体的表现形式也并不一样。玄幻故事最初起源于书,而相比电影,文字这种媒介具有更大的想象空间,这也意味着影视化需要把玄幻题材电影落地。前段时间看《演员请就位》,陈凯歌导演曾经提到他自己的《无极》,这里的问题其实就是「不够落地」,「戏剧冲突」足够而不能在生活上让观众产生共鸣。

《长安十二时辰》是另一个例子,因为周围环境的互动和大唐文化描述(比如望楼),整体故事增加了很多厚重感。相比于传统故事而言,一个优秀的玄幻故事的特点是

自洽的幻想世界观符合该世界观逻辑的故事 和 能让观众共鸣的场景细节

这些能够让主线给观众带来足够的世界观探索感,是除了故事的戏剧张力之外吸引观众的另外一大原因。从电影商业来讲,「探索感」是IP系列电影的核心要素,每集电影就是通过探索和暗示世界观来构成观众的长期期待。但正如很多同学担心的那样,它一定会在单场电影中对世界观有所遮掩,才能带来观众对下一季的期待:

  1. 《一人之下》自己搭建的世界观体系非常宏大(甚至目前还没有展现完全,所以在有限时长内展现足以支撑故事的世界观,需要做相当取舍。
  2. 如果影视化《一人之下》,其实有相当多的关键点都可能触碰敏感神经,比如龙虎山等等道教的使用权就是一个很大问题,而抗日时期故事究竟是否可以用来展现玄幻故事,这也是一个现实问题(因为时间太近了,而这是第一个),所以背景故事上也有可能会有取舍。

这两种取舍有可能会让几个涉及世界观和故事历史较多的篇幅被大幅度更改。此外,正如之前所说,能让观众共鸣的场景细节是让玄幻电影观众有「真实感」的关键,

这也是无论《一人之下》,还是另外一些玄幻故事,比如《奥术神座》在图书上很成功的重要因素。《一人之下》的动画版里,主角们的各种口音比如川味冯宝宝十分加分,让观众感觉自己置身四川;《一人之下》原著里,相信也正是这种原因让米叔把故事设定在现代,而且大幅度切换场景,第一话就在厕所、学校、小镇、夜市、深林等等多个大家非常熟悉的场景切换,此后还起了「哪儿都通」快递公司作为异人管理组织名。

上述这两条都会影响整部电影的截取(或者改编)。

2. Where

从哪里开始改编比较合适?

整部《一人之下》目前可以分为开篇、罗天大醮篇、北京篇、碧游村/陈朵篇、何为人篇、王也篇、唐门篇(至今)。

从世界观揭露出发,个人其实建议从前三章其中一章改编。因为从陈朵篇开始,就需要非常深厚的前置背景知识。(复仇者联盟也正是通过多个电影铺垫,才能让世界观的冲突和故事的喜剧冲突合一,开始爆发票房)。

考虑到单个电影可能更加偏向于塑造人物,从前三章塑造的重点人物来看,开篇是主角和宝儿姐、罗天大醮篇的核心是群像、北京篇的核心是王也。虽然罗天大醮打起来会很好看,但是这需要非常好的预算......开篇、北京篇分别塑造了两个《一人之下》中人气最高的人物,宝儿姐和王也。

宝儿姐就不必多说了,如果演员可以让人信服(一尘不染的宝儿姐演起来很难),她身上的故事和谜团就足够吸引很多观众。而王也作为富二代的人物性格非常出彩,所以这两个都是足够好的备选。

3. How

鉴于其它领域的我不太懂,那我就说一说在《一人之下》背景下一种可能会比较好看的改编方式---营造 科技与玄幻 的冲突感。因为道教/佛教是传统文化,在大家心里,这类人群往往会更加闭塞。比如王也是富二代开豪车、道士玩手机就是一个很好的梗。

这里王也用的是小平板手机,甚至可以让他叫一个无人汽车来,看看道士坐上无人汽车后语音控制的「画风冲突」,还挺有意思的。

或者如果再激进一点,把整个故事放在稍微近一点的未来,比如一个现代感十足的富贵家庭里出了一个叛经离道的异人道士,还有一堆以为他要回来争家产的兄弟姐妹;或者道士在电脑面前一本正经的开始编程,这就挺「有戏」的。

此外,北京篇里整个故事的主线都发生在现代、穿插历史闪回,而一张白纸的宝儿姐刚经历野外生活到了闹市,又是一个很好的戏剧点,这些都可以设计。

从另一方面说,如果故事的起点涉及王也,他其实并不适合在罗天大醮第一次出场,个人更喜欢他在回忆里,从富贵人家去武当拜师学艺的那一段,或者通过一段简单描写刻画王也的「懒」,就转变到罗天大醮、被逐下山,这也是挺好的方法方案。

大概这样~ 想到其它的再更新~



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作者:甜草莓

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